电视灯光设计及运用

电视灯光设计是艺术与技术的结合，电视灯光工作者要在各种条件下，运用灯光进行艺术创作，并在电视屏幕上还原或再造真实、理想的时空画面。而明确整体的工作思路，是电视灯光设计工作的前提。

熟悉创作空间，合理设置灯具
电视节目的组织实施，是在一个三维空间里进行的，灯光设计应在现场360°的区域内展开，灯光设计师对现场应作全方位的运筹把握。灯光设计要营造一个可供导演组织创作的、理想的光影时空场地，让演员发挥其表演艺术才能，让摄像师任意捕捉各种景别。换言之，就是要让摄像机代替观众的眼睛在演出现场全方位"观察"准确而逼真的时空环境，这就要求灯光设计首先要熟悉、知晓节目实施场地的构造和各类与节目有关的升降、旋转和平移等设施，以确定灯具布局、光影基调及表现节奏。
以深圳电视台800㎡演播大厅为例。该演播厅长30m、宽20m、高20m；从台口到天幕纵深16.7m，节目表演区深10m，宽14.6m；观众席区域宽14.7m、纵深9.5m，共10排250座，最高3.1 m，首排与舞台间距为3.7m。演播厅共设有5台摄像机：台口左右两侧各设1台，最右侧设1台摇臂机，观众席后排正中设1台，另设1台游动机。该演播厅有不同用途的灯具百余台，通用影视灯具有：聚光灯、回光灯、成像灯、天幕灯、柔光反射式灯、效果PAR灯和追光灯等；电脑灯系列有：旋转摇动式电脑灯、镜面反射式电脑灯、电脑变色灯等；另外还有光影辅助效果设备如烟雾机、雪花机等，并备有组合灯架。
1.聚光灯具的应用
2kW影视聚光灯： 色温3200K， 有效投射距离5m ～ 7m。通过控制系统，灯具可作水平、俯仰、遮扉、调焦等动作。用作人物面光的聚光灯，常用柔光片（或处于散焦状态），让光线柔和、均匀，在多层面布光时，也容易叠加、衔接；作逆光的聚光灯，为了满足某种情绪氛围的需要，可加配滤色片，以形成环境色调。
2kW回光灯：色温3200 K，有效投射距离8 m ～12 m。通常作效果逆光。配用柔光片（纸）后可作演员面光。装配换色器后，其集群强硬逆光效果和环境色调均显得亮丽而明朗。
3kW高效追光灯：色温5500K，有效投射距离 15m ～35m。设于舞台前方的追光灯，配用雷登85色温纸，将其光线色温降至3200 K，使之与聚光灯色温一致；设于舞台后方的追光灯，保持其色温5 500 K，它们分别作演员的追踪面光和追踪逆光，形成特殊的光线效果。追光灯的光柱既可引导观众的视线，同时也给舞台增添了流动的魅力。
2.泛光灯具的应用
2kW天幕灯：色温3200 K，有效投射距离3m ～5m。根据不同节目的不同要求，配置不同的滤色纸以满足节目背景色彩的需要。
1.25kW×2柔光反射式灯：色温3200K，有效投射距离5m ～7 m。这类灯具在要求观众面积大、布光均匀、并强调一定照度的特殊环境中，发挥了极为重要的作用。其光线柔和、细腻，没有明显的投影，正好与聚光灯形成了造型互补的关系，既满足了物体表面色还原的照度要求，也让群体形象的造型显得更有层次。
3.效果灯具的应用
PAR64灯具：色温3200 K，有效投射距离5m ～7m。其灯具发挥了"效果主力军"的作用。该灯具全部配用CP60窄光束泡，部分装配了换色器。该灯光线与现场人造烟雾配合，可形成明显的空间光束，组成画面中特殊的空间效果。同时，还可形成以"空间光束造型"为主的动感氛围和意境，与舞台美术气氛协调整合成时间、空间上的互补。
电脑灯：电脑灯具有高色温、强光束、多方位投射、扫描、易控制以及拥有变化自如的色彩和图案等特点。图案和色彩既可以独立使用，又可以任意叠加，其高亮度、多光束效果，常用作空间造型，增强画面的空间感、立体感、透视感；其图案的变化、流动，丰富了节目的造型内涵；强大的频闪功能，以及可随意分散、聚合、流动的整体集群效果，为电视节目创造了绚烂的光色意境，也让观众产生一种舞台在不断跳跃、奔流的幻觉，受到感染，从而情不自禁地参与、投入到节目中来。
在录制有观众参与的电视节目时，还要特别注意，观众既是节目的观赏者，又是节目的"临时演员"。他们既是节目情绪的感染者，又是现场情境的烘托者。对现场观众的现场定位和布光，必须纳入电视灯光设计的整体构思。