教堂之声：顶尖系统设计师和教堂声学教育家Ray Rayburn的有趣之路

M. Erik Matlock·2018年6月1日 （专业音响，KTV酒吧音响，会议音响，线阵音箱，演出音响，舞台音响）

Ray Rayburn怀着一颗敬拜和热爱家庭之心，对一切事物都有着天生的理解。他工作过了很多领域，在工作过四十多年的音频业务和许多相关方面都获得了难得的成功。

随着多年来与各种杰出教堂的合作，他还录制了从芝加哥交响乐到RCA唱片，为HBO和StayTimes的电视特辑提供音频工程解决方案，为周六夜现场和美国参议院设计了系统。D.C.华盛顿的商会帮助开发、部署和支持前沿音频技术，这些技术处于现代音频系统的前沿。

最重要的荣誉和奖项，包括著名的音频工程学会（AES）奖学金奖，以表彰他对声音系统设计、数字信号处理和路由和电磁兼容的艺术和科学的贡献。他还参加了数个AES标准委员会，是AES信号处理技术委员会主席，是ANSI/ICOFCOMM标准的音频覆盖均匀性的开发人员之一。

这是一个多么漫长的旅程，瑞没有表现出放慢脚步的迹象，他们目前正积极努力，其中，他们投入了大量的时间和精力来教育世界各地的教堂，如何通过Cutt TaiPaar的教堂SealChestEmail讨论小组来改善他们的声音和声学。

他还继续担任声音第一的校长，他是总部设在科罗拉多的音频和电声咨询公司。最近，我赶上了瑞，讨论了他非凡旅程的一些亮点，同时也征求了他对教堂工作人员的忠告。

Erik Matlock：仔细检查一下你的背景，就像有超过一个人一样。在你的个人资料中有些东西跳出来了：你为Frank Zappa的1977万圣节节目录制了现场录音。你是如何从教堂进入教堂世界的？

Ray Rayburn：在我与RCA的几年中，我做了很多不同类型的远程录音，但是万圣节的节目更有趣。我总是在教堂的世界里。我的两个父母都是纽约教堂的风琴手，所以我去了一个教堂或另一个教堂。

我的父母也教我们家里的音乐（钢琴，器官，声音，音乐作品），所以我从那所房子里吸收了很多音乐知识。我从小就对电子产品很感兴趣，和音乐背景一起，它引导我进入音频，在高中和大学的时候，我开始为教堂运行声音。

你从那里去的？

RR：在完成大学学业后，我加入了基督教广播网（CBN），建立了该组织的Ithaca，纽约广播工作室和工程“史葛罗斯秀”。CBN缺少资金，几乎破产了，所以我记得我只有三个月的薪水，但我留在发动机上。罗斯表演再过10个月。在这段时间里，它赢得了Billboard杂志的最佳联合宗教广播节目奖，然后一年后（当宗教类别被淘汰）赢得了最佳联合电台节目。

回到纽约后，我去了TTEC公司工作，主要是为军方制作磁带录音机。我对对质量缺乏兴趣感到不满，想闯入录音棚生意，但找不到工作，尽管城市里有成百上千的工作室。

最后，我去了DB制片厂，那时是芝加哥最大的录音棚大楼。在侧面，我帮助复活乐队（后来被称为RZ乐队）的声音，并成为朋友的人在耶稣人民美国（JPUSA）。

我认识JPUSA的一些好人。你和这个组织有多密切关系？

RR:我们和JPUSA几乎同时到达，他们住在教堂的地下室里。此后不久，一家拥有印刷业务的家庭加入了该组织，这又导致JPASA创办基石杂志。同时，RZ乐队在朋友的地下室录制了第一张专辑——如果你能相信的话，那是民间音乐。顺便说一下，Stu[Heas，Rez乐队的吉他手]给了我一个我儿子克里斯现在拥有的贝司吉他。

EM：你是如何从那里去和Phil Ramone和[周六夜现场创造者/制片人]洛恩·迈克尔斯合作的？

RR：搬回纽约，我被A& R唱片公司雇佣，由Phil创办的工作室。总工程师Irv Joel成了我的导师之一。然后我搬到了RCA，做了很多远程录制（包括扎帕）。

在RCA的裁员期间，我创办了雷伯恩电子公司，该公司建造并修理了录音室，然后返回RCA和后来的“电子夫人工作室”。在那里，Lorne问Phil关于设计一个新工作室的建议，Phil推荐我。这导致了与Lorne的公司百老汇视频合作。

你参与了SNL的任何事情吗？

RR：我设计了这个节目的第一个音乐控制室，当它变成立体声格式。几年后，我决定与Joiner Rose（后来称为声音视觉咨询公司）在德克萨斯的一家音响和电声咨询公司取得一个职位。我的第一个项目是一个教堂音响系统，大概“最著名”的工作是在D.C.美国首都大厦参议院议院的世界上第一个全数字音响系统。

最后，我接受了一个机会，与科罗拉多的高峰音频公司合作，在那里我们开发了参议院系统核心的数字处理器。这项技术在1990年代初被授权为Peavy，称之为媒体矩阵。山顶还开发了CobraNet，第一个平台，现场直播，专业级音频信号通过以太网。

EM：在这个繁忙的职业生涯中的某个地方，你找到了写一系列技术主题的时间。再告诉我一点。

RR：编辑《声音工程师手册》的Glen Ballou让我为这本书写两章，这使我有了写作的能力，然后对于当前的版本，他问了我三章。

此外，John Eargle已经写了两个版本的麦克风书为焦点出版社，去世了，并且焦点想要更新的版本，所以我被要求去做。我还建立了一个网站，没有额外的信息，使它进入书。

另一个项目是编辑一本为期两周的《敬拜杂志》的电子期刊，这些内容可以在我的网站[SoFrimistSt]的技术部分获得，顺便说一下，它提供了瑞多年来撰写的大量文章和白皮书的宝藏。

EM：你也参与了产品销售。这是怎么发生的？

RR：大约2000年，我在一场贸易展上跑过麦克风的超勒克斯线，要求美国进口商寄给我一些样品来测试，并离开了非常深刻的印象。我把样品拿到Boulder、CO、地区的一些音响经销商那里，但是没有人愿意接受。有人告诉我，他不想承担责任，因为这会影响他赚更多钱的其他MIC的销售。

但是，我想要其中的一些，我的一些同事想要他们，在镇上的一个电台想要一打，等等。所以我联系了进口商，问我是否可以一次性购买50个MICS，并给出了OK。当每个人都有他们想要的MIC时，剩下六个，所以我在我的网站上张贴了一个页面来卖它们，在你知道之前，我有一个卖MICS的副业。顺便说一下，我的大多数客户都是教堂。

同一进口商也处理了MIPro无线系统线，所以大约一年后，我也开始提供它们。接下来，LexoStic公司的管理层建议我也可以出售他们的无线设备，这是一些最好的无线设备。

EM：当谈到教堂设计和技术时，你会说哪些方面最容易被忽视或误解？

RR：忽略教堂设计阶段的声学，和/或假设所有教堂的声学需求是相同的。建筑师设计教堂应要求阅读的敬拜道格·琼斯的声音，他在这里非常好地覆盖。

一般教堂的人认为系统最重要的部分是控制台——毕竟，这是他们每天接触到的东西。但我建议，在声学之后，最重要的方面是扬声器。此外，教堂里的普通人通常都知道音乐，但他们往往把乐器背后的声音埋在不知道单词的人难以理解的地方。

EM：你认为什么样的技术对教堂最有益？

RR：其中一个必须是头戴式麦克风。它将MIC元素放在需要的地方，并允许在反馈之前获得更大的增益。

一位对头戴式麦克风很有抵抗力的牧师告诉我，在他第一次使用后，会众中的几个人走到他面前，说他明白他说的话要容易得多。他补充说，MIC也有助于改善他的说教，因为他不再需要注意他是如何说话的。他可以很自然地说话，但自信的是每个人都清楚地听到和理解他在说什么。

大多数教堂技术人员都是受限制的志愿者。你把他们送到什么地方快速准确地得到信息？

RR：很难击败Curt Taipale的“教堂音响训练营”训练班，以及他的高级班，“如何获得声音”。至少，采取家庭学习版本的新兵训练营。

20多年前，Curt也开始了“教堂声响检查”（CSC）在线讨论小组，我从一开始就参与了这个问题，帮助回答有关声音和声学的问题。最近，我开始在脸谱网上使用Cudio Stand Media TeaCube（CSMT）做同样的事情。我很高兴能够帮助我的办公室从全世界的办公室。

对于高级培训，没有什么比Syordon课程更出色。大多数从事强化工作的专业人员至少已经上过一门课，我占了16。

你在家庭、工作和教堂之间的导航方法是什么？

RR：保持家庭生活平衡总是一种挣扎。多年来，我们参加了门廊，因为我运行的声音，这意味着拖拉家庭服务的方式早，是最后一个离开。最后，我告诉我们参加的教堂里的人，我会帮助声音和声学设计，同时也会混合，但不是经常的。尽管面临种种挑战，但多年来，这些问题最终都解决了。